前段时间Sir说过一支预告片。歌好听，人好看，风光也美。一看就让人挪不开眼。可故事却充满问号——前一秒在祈祷亡妻的回应，后一秒戒指落地。前一秒要抓紧爱人的手，后一秒灰烬在手中扬散。这是冯小刚的贺岁档新片？为什么选择这个故事？又想告诉我们什么？

《只有芸知道》

改编自冯小刚身边朋友的真实故事。藏在他心里多时，终于一偿夙愿，用影像为好友寄情。如片名所示，芸是一个女人的昵称，从未在任何场合、媒体上被提及。这不是冯小刚第一次从国民喜剧里转身，但是相比《唐山大地震》《一九四二》《芳华》。它是小的，无强烈，几欲冲破的时代感。它是美的，纤细、缓慢，与炸裂反转背道而驰。这风中絮语。被吹散过，也终被拾回。从前慢看得出来，冯小刚对于刻意、有目的性的表达开始厌倦了。随着人生阅历的丰富、厚重，导演这份职业对他来说，最有吸引力的“特权”反倒是把自己的三两心事，找个机会说说。拍给自己，拍给朋友，拍给往昔。好几部作品里的“私货”细心琢磨，都能感受到导演的用情。比如《非诚勿扰》。现实生活中的旅日朋友邬桑出境，道路如人生，一辆车稳步驰行。一场戏，与秦奋（葛优饰）分开后，一路开着车，唱着歌，突然，眼泪止不住的流。重聚，是能数得出的次数。见一次，少一次，欲说还休。这是友情。比如《非诚勿扰2》一场事先张扬的葬礼。李香山对爱人、女儿“忏悔”。事业成功，财务自由，但割舍不了的是对于亲密关系的缺憾。这是亲情。这一次，《只有芸知道》聚焦爱情，在当下极易被玩坏的关系。新西兰，奥克兰。中年男人隋东风（黄轩饰），开车出发，故地重游，拜访老友。和他一起的，还有妻子罗芸（杨采钰饰）。作为八零年代，留洋远赴新西兰打拼的上一代华人。人到中年，隋东风带着妻子，最后重走一遍来时的路。合租过的小房子。结婚后，一同居住过的小镇、农场。以及曾经的华人房东，结交的当地好友。最后，来到了妻子最向往的海边。满足她的愿望，看一次鲸鱼。在新西兰最安逸静谧的风景里。将她，撒向大海。没错。这是一场一个人的送别，也是一场两个人共有回忆的追忆。妻子罗芸去世，丈夫踏上归程，追忆往昔。预告片里的一句台词，让很多人感同身受：“半路上留下来的那个人，苦啊。”当相伴一生的枕边人离开，活着的人，该如何走出伤痛？在《只有芸知道》几乎所有的海报和预告里。一直藏着一股清冷的质感。但。如果仅仅是要催泪的悲剧，就肤浅了。冷的是环境，命运的必然性。但两个人的心呢，也跟着冷掉、冻死吗？妻子罗芸，是如何离开的？按下不表。告别之路的尽头，在南半球凌冽的寒风中，隋东风坐在渔船上，满足着妻子看鲸鱼的最后愿望，安静地讲起自己的故事。画面由寒转暖，来到了爱情最开始的地方。从一场道别，回到一次相遇。八零年代，出身文工团的隋东风出国远赴新西兰打拼。因为没钱交学费，只能靠打零工挣取生活费，租住在移民新西兰的华人林太太（徐帆饰）的家中。而在同一个屋檐下，遇到了同样来自国内的罗芸。爱情就此萌芽……在八零年代南半球最温暖的日光下，两人相识，相爱，相伴一生。和那个年代发生过的很多爱情一样。预告片里，台词其实就早早地告诉观众：从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。慢。一个两个多小时的私人爱情小品，有胆去慢，在今天的商业类型片里是一种任性。但，在这个故事里，慢是对的。那一代人，时代都不快，无社交平台无流量潮涌更无物质蛊惑。慢，是生活方式，也是一种体面。认识一个人，选择TA，与TA相伴相守。慢，才有安全感，才敢说爱过。因此，在《只有芸知道》里，处处都能看到一种怀旧质感。在没有手机的年代，租住在同一屋檐下男女，靠着留纸条互相沟通。擅长家务，精通乐理的男孩，在女孩眼中很有魅力。见义勇为，也往往是赢取芳心的最佳途径。就像沉浸式体验，观众随着这对恋人感受爱情的细节，不能急躁，稍纵即逝。超越悲情演员黄轩和杨采钰是第二次与冯小刚合作。在《芳华》中，观众应该还记得，他们的地位、姿态。男方低，女方高。刘峰被公主的骄傲挫伤，命运急转直下，让人扼腕叹息。这一次，他们相视一笑，是日常、美好的恋人。导演给的戏，不炸裂、几乎没有反转，只有生活点滴。隋东风本身是专业的长笛表演者，来新西兰是为了考音乐学院。可是，因为生活，最终选择成为厨师，在遥远的新西兰内陆小镇，开中国餐馆谋生。理想最终喂给了现实这条狗。隋东风的生活操蛋日子一天天地过，手中的长笛，东风为了生活放弃，最后为了爱情的回忆捡起来。女方，罗芸。怀揣着一个秘密在新西兰奥克兰鱼市打工，手被磨得粗糙。对于爱情，既期待又恐惧。她怕自己承受不起，甚至生活在幸福甜蜜里，偶尔眉眼里都是不易被察觉的担忧。杨采钰这次没有了林丁丁式的傲慢，只保留了漂洋过海的北京大妞与生俱来的飒爽、大气。以及被城市性格小心包藏，大家闺秀的脆弱、敏感。罗芸在怕什么？看了电影才会知道。但是她深爱东风。东风说起哪儿，她就去。片中她和东风感情的两个象征——狗。是她与东风爱情的见证，也像是两人的孩子。鲸鱼。是她魂牵梦萦的情结，是梦想。在某派心理学里，这种动物代表着安全感。罗芸的命运，“孩子”和“梦想”都无法拥有。但悲剧仅仅只是过程，而非结局。就像东风扔掉捡起来的长笛，罗芸的生命又以静谧、轻盈的姿态重回爱人身边。狗与鲸鱼，又都出现了。从未得到过，是悲剧。得到了又失去，是悲剧。但是有一种超越生死悲情的“喜剧”是：我们相遇相识，哪怕有一天，我们不再以共同的生命形式相处。我也从不惶恐，对方真的离开。罗芸问东风：以后，你想过什么样的日子？东风回答：有你的日子就是我想过的。父母爱情不得不说回导演冯小刚。创造了贺岁档现象。近年来，偏要“下山”，回到自己精神的处女地。《芳华》的文工团，是他与他的战友爱恨交织的舞台。那《只有芸知道》呢。最初的发心，是感念友情如初。隋东风的原型，是冯小刚的经纪人张述先生，多年来与自己并肩作战，风里来雨里去，共同参与创作过《集结号》《唐山大地震》《一九四二》等片。电影中的故事是他的真实经历。怀旧，是最基础的一层情怀。但Sir觉得还不止。张述与妻子，隋东风与罗芸。从皇城根下漂流到大洋彼岸，从零开始，尝遍酸甜苦辣。是上个世纪八十年代末出国潮的浪花们的缩影。还记得《北京人在纽约》的王启明吗？不也是放弃国家级乐团首席的位置，背着大提琴就跑到纽约刷盘子、织毛衣。冯小刚恰好也是这部剧的联合执导。他懂这代人包括自己的精神图谱。当一个人开始探寻自我价值，第一个冲击而来的感受是什么？孤独。可以说，这是《只有芸知道》精神气质的本质。隋东风和罗芸，靠着辛苦的打拼，成功在一个风景如画的新西兰小镇安家。不仅一眼望去天地辽阔，风光绝美，还拥有一间很大的房子，一片很大的草场。但是冯小刚以精雕细琢的视觉语言，让你在感受美的同时，会格外注意到一棵矗立在草场里的大树。它挺拔，随风作响，但是除了隋东风两口子和那条狗，无人理会。罗芸说，真静啊，静得有点可怕。这句台词何尝不是在说，一代出国华人的失落。美到极致、登峰造极的“极光”，隋东风两口子见过。但它并没有真的带来相应的极乐幸福。而最终让两颗孤独的心紧密相连，互相取暖的，靠的反而是东方文化里的传统信念：相濡以沫。说得更通俗一点，要珍惜那个愿意嫁给你的豆蔻少女，最终熬出皱纹白发的枕边人。其实在《芳华》的结尾，冯小刚就藏着唏嘘，倘若一对恋人能以糟老头子，糟老婆子坐在长椅上，已经算是一种夫复何求的福气。在《只有芸知道》里，他更将这种信念贯彻到底。尽管因为故事的必然，隋东风与罗芸不能携手赴老。但只要那地久天长爱意，芸能知道就好了。回到生活，戏剧冲突呈递减趋势。但冲突的意义依然能够发人深省。隋东风和罗芸，是我们父母爱情的戏剧提炼。你应该还记得，过年回家时推开房门，看到老头老太一起张罗饭菜的身影，电视机前他们拌嘴打趣的样子。家里一定有一面墙挂着他们曾经年轻的模样。不用去讲大道理般的誓言。日子一天天过，人生而孤独，但遇到对的人，时有回暖。冯小刚第一部贺岁片，《甲方乙方》结尾也是定格在一对互相拥抱的恋人身上：年过去了，我很怀念它。实际上，这个年份是冯小刚留给中国观众的空白格。请填写：。日子过去，往事渐远，我们怀念的，还在继续。

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编辑助理：吉尔莫的陀螺

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